holly

好心煩。

可以怎樣？

so good day

其實今天並非一帆風順。

不過正因為有起有跌，才顯得遭遇更為順意。

bull shit

活了十八年人，才發現自己完全不懂甚麼是「愛」。它究竟出現了沒？或者愛是否不像一直以為中的美好？還是如果要支持愛，便要承受痛苦？

我現在真的一頭霧水。

Typhoo

非常喜歡掛風號到街上逛的感覺！

看了＜福伯＞和＜我的野蠻女友＞。

Boring life

一直都為不重要的事認真。

現在很累。

看<<魔法嬌妻>>時差點睡了。

買了六套電影+借了一套電影，未來一段時間要慢慢享受。

So Sad

因為「咁樣」既效果唔係太好，唯有表現得傻下傻下同開朗Ｄ啦！

最近成日受Ｄ陌生人氣，仲要係我咩都無講就擺哂架子黎話我，頂。唔知依家Ｄ人係咪工作受壓太勁，要搵我呢Ｄ一臉善良既後生出氣？

我呢排好好好認真咁睇戲。每日都有睇，今日放學番屋企抖左抖就睇「茱麗葉與梁山伯」。早就知係文藝片，之但係睇個陣係咁喊，唔係感人而係傷感。喊喊喊，喊到個頭好痛。抖左抖，去畫班畫畫，眼乾頭痛。

番到屋企過左陣阿哥睇「茱麗葉與梁山伯」。我再睇，了解多左，同理性左Ｄ，無咁重投入感。之但係套戲又變得更加悲傷，睇到後尾又喊喊喊喊喊，隻眼仔家下痛痛地，我睇呢套戲既觀點係好悲觀，哈，唔知啦。

唉。

need to go school~

無聊之下看了沒打算看的<<哥哥我愛你>>。算不錯吧？嗯，故事內容一點都不土，滿touch，小孩子年紀輕輕就懂使用手機、提款機，上堂偷偷玩卡game，全因父母只忙於工作而引至－－詳情不說了，反正就是直指現今父母因工作過度而疏忽照顧小孩，令他們漸漸變成小大人。但其實小孩子都需要一點童真。可惜電影太煽情了。

發夢夢見牙齒都脫光了！很可怕。

Oh my GOD

我看了2001太空漫遊！

這是出乎意料的超世紀傑作，當然若對理解力低的人而言會相當沉悶，片中八成的內容都無對白。但是，但是－－我該如何討論？電影兩小時半，故事涉及穹蒼、人性、宇宙。過去將來至生命的循環，除了非常深度的內容，在表達手法中亦相當卓越－－電影的氣氛形造幾乎幾我整個人吞入，當中的真實迫使我窒息，我該還說甚麼？還能說甚麼？我無法解釋腦海混亂的一切，面對2001太空漫遊，我不能自已了！

夜遊竟遇神經病，唉。

Rainy Mid-Autumn Festival

隨便畫的，總言之就中秋節快樂。

今年的中秋仍然無法清楚地看圓月。

鬱悶的我，走到公園，嘗試捕捉月光的倩影。只見公園裡有很多慶祝節日的小孩，他們滿臉笑容，合家歡喜，嘻嘻哈哈。他們拿著漂亮的燈籠，跑來跑去。

當吹著微風，於難堪時在層層榕樹下漫步，心情慢慢放鬆。故而心裡想：啊，為何會如此？不解下四周望一番，突然當驚覺樹林是富有生命，也許因此才感到一絲安慰。我嘗試觸摸樹幹，感到莫名的快樂。寧靜的生命不會抗拒他人，他們會默默的守候在我們身邊，以樹丫擁抱我們，所以我愛森林。

只是為何當人仰望天空，凝視大海卻會感到關懷？我不懂。他們不是生命。

於是望向天空，月亮從迷幻的雲堆露出晶瑩的臉孔。但我感到她毫不溫柔，她彷彿一顆石頭－－她以冷得像石頭的目光注視我。

看了Modern Times，實在非常精彩特別，難怪名留至今。卓別林的演繹十分妙絕，故事也相當諷刺，有空再說。

nothing do is okay

今天閒日無所事事，早上看了＜狂牛＞，很好很好，閒時再寫感想。之後睡覺，醒後看＜自殺俱樂部＞，看了一會兒老哥無故說起心底話，和他說啊說，無視了電影，反正又不是甚麼好電影，滿公式的日式電影罷。

我常認為自己沒甚麼感情可言，但每次說到母親就很想哭出來。（抓頭）剛才也是這個情況。

明天是中秋節。幾年來的中秋都是陰天，本以為今年的中秋終於放晴，可惜現在就掛一號風球。昨天太陽還很猛的。

i can have 3 day off~

今天雖然十二時半才開始第一節課，但我早上八時就起了床，是習慣。

很無聊的上學日，上學真無聊。

我很喜歡荷里活６０－７０年代的電影，我也不太清楚為何會這樣……原來是有原因的！！

（以下內容取自：http://www.gucao.net/ftp13.htm）

新荷里活電影
　　
這裡說的「新荷里活電影」( New Hollywood Cinema )，是指 1967 至 1976 年間在美國電影中出現的一股新力量。1960 年代是美國處於政治危機與動盪的時代。1963 年，美國總統甘迺迪遇刺；1965 年，黑人領袖麥爾坎 ( Malcolm X ) 被暗殺；同年，參議員羅拔‧甘迺迪 ( Robert Kennedy ) 亦遇刺身亡；1968 年，民權領袖馬丁‧路德‧金 ( Martin Luther King ) 也遭到暗殺。這段期間，美國正陷於越戰的泥沼之中，反戰示威如火如荼，正是嬉皮文化狂飆的年代。另外，1960 年代，越來越美國家庭擁有電視，人們坐在家裡看電視的時間越來越多，對傳統電影工業造成了相當的壓力。就在這樣的背景之下，催生了新荷里活電影。
　　
新一輩的年輕導演，嚮往當時歐洲電影的活力，接受了「作者論」的影響，也試圖像歐洲青年導演那樣，用電影來說自己想說的故事。1967 年，亞瑟潘 ( Arthur Penn ) 拍了他的《雌雄大盜》( Bonnie and Clyde )，可說是同類影片的始祖。此片一反傳統荷里活電影中的男女主角形象，片中的雌雄大盜雖然有情有義，卻是一對大賊，顛覆著原有的社會秩序，亦顛覆了傳統荷里活警匪片的類型模式。影片開首插入黑白相片，強調人物的傳記色彩，令故事添上了紀實味道。而結尾時男女主角被警察伏擊，死於亂槍之下，反而加強了人物的悲劇性，亦令觀眾對他們生出同情之心。
　　
同一年 Mike Nichols 亦拍了《畢業生》( The Graduate )，由德斯汀‧荷夫曼 ( Dustin Hoffman ) 飾演一名初出茅廬的年青人，周旋於一對母女之間，並迷失於成人世界的遊戲規則裡。相信看過這部電影的人，都會記得最後德斯汀‧荷夫曼隻身闖入教堂搶走新娘的一幕。電影大膽衝擊了當時社會的道德規範。Simon and Garfunkel 為電影所寫的歌曲，訴說城市人的冷漠，寫戰爭的悲哀，亦成了那個時代極具代表性的聲音。
　　
《雌雄大盜》與《畢業生》為新荷里活電影揭開了序幕，此後陸續出現了 John Schlesinger 描寫男妓的《午夜牛郎》( Midnight Cowboy )、Dennis Hopper 的公路電影《迷幻車手》 ( Easy Rider )、羅拔‧艾特曼 ( Robert Altman ) 諷刺韓戰的《風流醫生俏護士》( M*A*S*H )、佐治．魯卡斯 ( George Lucas ) 的《美國風情畫》( American Graffiti )、波丹諾維治 ( Peter Bogdanovich ) 的《最後一場電影》( The Last Picture Show )、波蘭斯基 ( Roman Polanski ) 的《唐人街》( Chinatown )、尊‧卡薩維蒂 ( John Cassavetes ) 的《受影響的女人》( A Woman Under the Influence )、米路士‧科曼 ( Milos Forman ) 的《飛越瘋人院》( One Flew Over the Cuckoo's Nest )、史提芬‧史匹堡 ( Steven Spielberg ) 的《橫衝直撞大逃亡》( The Sugarland Express ) 等等。這批新荷里活電影的出現，改寫了荷里活一直奉行的大片廠壟斷制度，讓更多人拍出反映現實，貼近年輕人思想感情，或批判社會現況的電影來。
　　
在芸芸新荷里活電影中，還有兩個不可不提的名字：就是馬田‧史高西斯 ( Martin Scorsese ) 和哥普拉 ( Francis Ford Coppola )。哥普拉最為人熟悉的作品，相信非《教父》( The Godfather ) 系列莫屬。他從獨立制片開始，不僅自己製作電影，還協助別人開拍影片。1972 年和 1974 年，他拍了兩集《教父》，叫好叫座。期間又拍了《竊聽大陰謀》( The Conversation )，雖然哥普拉本無意作政治影射，但戲中有關竊聽的題材卻跟當時的「水門事件」不謀而合。之後他就雄心勃勃，不惜傾家蕩產，開拍越戰電影《現代啟示錄》( Apocalypse Now )，展現戰爭中人性的陰暗與瘋狂。
　　
至於馬田‧史高西斯，他於 1967 年拍成了第一部長片《誰在敲我的門》( Who's That Knocking at My Door ? )，描寫一名美藉意大利裔青年的故事，頗具自傳色彩。其後他拍了《愛麗絲不住在這裡》( Alice Doesn't Live Here Anymore )，以及開始與羅拔‧迪尼路 ( Robert De Niro ) 合作，在新荷里活電影時期，拍攝了《窮街陋巷》( Mean Streets ) 與《的士司機》( Taxi Driver )。史高西斯憑 1976 年的《的士司機》奪得了康城大獎，他在電影中藉著刻劃一名自越戰退役的孤獨男子，側寫了美國社會黑暗一面。
　　
到了 1970 年代後期，美國社會氣氛開始轉變，新荷里活電影時期出身的佐治．魯卡斯和史提芬‧史匹堡轉而開拍著重娛樂性的電影。1975 年，史提芬‧史匹堡拍了《大白鯊》，相當賣座。1977 年，佐治．魯卡斯拍了《星球大戰》，更廣受歡迎，新荷里活電影於是退潮，美國電影主流就轉向以娛樂性為主的動作片與科幻特技電影了。



……果然在動盪不安的環境才可出現色彩斑斕的藝術。

Movie 11: L'empire Des Sens

感官世界

昨天狠狠批評＜＜感官世界＞＞，今天卻認為沒如此一直不提。

故事源於日本1936年一單非常觸目的醜聞，過氣藝妓阿定將深愛的情人殺了，並切下他的陽具，將之攜帶身邊。於東京遊蕩時被捕，事情張揚而極受關注。後來許多人對阿定的遭遇深感同情，並拍了多部以她的故事作主題的電影……

電影則深入探討她的內心，從阿定的言語、無窮無盡的性慾、對愛人帶侵蝕性的妒忌。可是我對於主角阿定的所作所為、感情世界、思想理念和過去都沒半點同情。尤其單單阿定無法停止的獨白足使我煩厭，但電影在「暴力的性」方面帶我較深的印象，皆因下了不少功夫。

大家對＜感官世界＞的認識理應是「禁片」、「瘋狂性交」、「大膽」。事實上，如果諸位要求極強的感官刺激，此片定必無法滿足諸位要求。沒娛樂性，毫不刺激、雖然不斷性交畫面卻嫌不夠露骨、主角之間的對話來來去去都談及「性」，不少觀眾看後皆抱怨電影苦悶。

若只留意「娛樂性」而無視導演真正想表達的理念就實在太可惜。大島渚導演把男女主角的心理狀態和性的態度是緊密連接，所以在性愛（行為上）細心的安排：例如後段開始阿定對自己的主人吉豐在性愛上力壓（至於前段是伏線，引為一般偷情的典型，男強女弱），引伸一幕一幕於當代而言是相當變型的性；阿定先無窮無盡地要求對方滿足自己性慾，甚至街上遊逛都需要緊握對方的性器官：由於阿定內心「性」的地方非常高，此行象徵阿定無時無刻都需要貼近自己的愛人，對阿定而言是一種很深入的內心感受；之後性愛中，女方一直壓在男方上，似乎是要控制男方的一舉一動，表達強硬的佔有慾；接著更強迫吉藏停止與任何人的性愛是更明顯的心理狀況。

我相信阿定亦清楚完全為滿足自己的心理而性交會引起吉藏的反感，然而我也相信阿定是享受這種痛苦及令吉藏痛苦的感覺。阿定和吉藏最後皆享受痛苦下的性，阿定雙手用地掐住吉藏的頸子，親身感受吉藏的生命，當中的痛苦快感掙扎，而吉藏亦為阿定的完全滿足而快樂。

阿定為何會讓深愛的人難堪？應該說，阿定為何喜歡痛苦？阿定為何會完全投入性愛？還是說，以上這一切基於人的深層慾望？一句深層慾望並不足以解釋以上行為。扭曲的佔有慾？或者，人的天性是喜歡殺戮，會因為喜愛她而傷害她？還是會因為傷害了對方，對方卻原諒自己的情況下會深感安全？也許，一對夫妻經常作惡毒的口舌之爭亦因此而起：這是我們經歷催化的理性無法理解的深層慾望。

我想起一番話：

怪癖…..對人類精神的發展有所助益；我們在這方面知識的落後，很可能是因為對於那些敢於將這些東西寫出來的人加以限制的緣故。由於心中存著荒謬的恐懼，他們只討論那些每一個笨蛋都很熟悉的幼稚言行，而不敢投身於對人類心靈的探究，並將其巨大的特殊癖好呈現到我們面前。
－薩德 (Marquis De Sade)

我想，如果甚麼惡行都以「自私」去解釋並不深入了解，人類最終也不能改變他們嘴吧上的惡行。

阿定是非常幸福的女人，她找到願意完全配合她的男人。這男人更甘於死在她瘋狂的野心下，完成整個瘋狂的癡戀行為。吉藏死了，阿定卻感到快樂，因為她終於與深愛的男人完全連為一體，她完全擁有了吉藏。

最無可奈何的是我所購入的影片只提供英語對白配，視覺上卻享受和風味的佈置。

so tried

上學很辛苦。

空堂更苦。

看了＜感官世界＞，完全覺得勁無聊，女主角不停發神經，無法刺激感官而且內容保守，看得很眼睏。

shit shit

你的愛情，不但成熟，而且沈實。有種境界叫：「見山又是山，見水又是水。」你大概就是如此吧！你終於可以很溫柔地看待不同愛情階段的人，並且可以很溫柔的陪伴和對待對方，你不企求長相廝守的承諾，因為你深知其中難處；你不會殘忍地打破愛情中年輕人的夢想，你只會微笑地等他看見當中的幼稚、無知。如果，有個人能真正地愛到你，也真正被你所愛，那麼一定是件幸福的事；不，不止是幸福，應該說，這才是最浪漫的事。

很準的愛情年齡測驗！（噓）

http://www.yes.com.hk/mindgame/special/514/ageoflove/asp/default.asp

很辛苦的星期二，漫長的八小時－－應付很多不同的人感到渡日如年。非常之害怕人群啊！

認識了一個基本上每天相見的男同學，Timetable很相似！另外也有一個小惡夢……

Movie 10: Annie Hall

電影兩天前看了，但今天才將感想貼出。


Annie Hall
安妮．霍尼



如果九十年代中富有代表性的愛情電影<<北飛諜影>>象徵了眾人皆崇拜的偉大愛情，那麼活地阿倫的<<安妮．霍尼>>就中肯而仔細地展現人類對待愛情的真實態度。

片中開首就談上人的潛在意識，活地阿倫引用佛洛伊德的一句話：「我往往不會選擇願意收容我的俱樂部。」，於是，電影就開始人生的無可奈何和矛盾。

電影中的活地阿倫，艾菲，認為人生是痛苦無奈，重複著煩、厭、遺己意願的日子，並且每天於內心意願排斥的情況過活。那是一個塑造非常仔細的角色，居住美國的他自幼就受困於「猶太人」的枷鎖，活在排斥猶太成風氣的美國裡，令艾菲自卑，並成為一個神經質、敏感、膽小的男人，更因而敵視世界。他害怕交際，害怕新事物，害怕裝摸作樣－－然而儘管他悲觀，卻當上笑料專家，為的是拼命否認自己的悲觀主義和膽小。無論外表裝得如何輕笑生命，一直逃在自我中的艾菲，心靈只有枯燥。經歷兩次婚姻失敗，讓他對人生的黑暗面更為肯定－－第一位妻子是好女人，只是因為內心的「我往往不會選擇願意收容我的俱樂部」而與她分手了。第二位單純因為厭世的本性，導致與喜愛外交的妻子一拍兩散。

艾菲對戀愛絕望，可是愛情帶來的傷痛仍比不上當中的誘惑，故事由艾菲再陷入愛戀間開始。他愛上安妮，安妮亦深被艾菲的智慧所吸引。可惜戀愛火花過後愛會流失，一方厭倦盡力討好對方面討勞無功，一方敏感地害怕愛人心離遠他。艾菲開始意圖控制安妮，二人的平衡線拉斷，分手，再復合，因為一句人認為失去的東西最珍貴。可是失去後的愛是真愛？復合，生活重覆，幸福過，然後分離。艾菲由瘋狂而不能接受，漸而冷靜。多年後，再面對安妮，她的確是很可愛的女人－－二人因為沉思而真正成長了。

沒錯，活地阿倫浮誇地表現一個生活在巨大矛盾間的男人，且不在於他的婚姻失敗或生活不如意，艾菲的一舉一動一言一談都是矛盾－－藉著一段感情破碎的敘述，婚姻失敗經驗的男人仍然走上舊路，人類的內心自我製造煩惱、矛盾，因害怕接新事物而重覆日子，而令心靈枯燥。所以與人類最大關連的「生活」亦受之漂黑，「生活痛苦出於本」，活地阿倫清楚，然後繼續痛苦，這是眾所周知的活地阿倫哲學。

我個人認為Annie Hall是值得一而再再面三去回味，在於不同時段重看這套電影，味道絕對不同。現在的我單靠人類的共鳴、體會去理解這部電影實在過於不足，尚欠人生經驗。

電影中最耐人尋味的一番說話，來自活地阿倫親自敘述一個古老笑話：

「醫生，這半年來，我的弟弟一直以為他是一直雞！」

「天啊，你怎麼現在才帶他來醫治？」

「那，那是因為……我在等待他的蛋。」

可笑嗎？然而，戀愛中，我們卻常痴痴地等待對方的蛋，也以為自己是一隻雞；我們常自以為對方理應「如此」，也以為愛使自己可以回報對方所有要求。

School

開學了。

上學後，認識了些新同學，她們是說話多的人，貌似MK妹那種，故而令我感到相當大壓力（抓頭）。儘管如此，她們的內底子卻跟我一點相似，我們都是表裡不一。

害怕～害怕明天上學……

放學去朋友家裡Hea，順道看Midnight Cowboy，午夜牛郎。起初為了德斯汀柯夫曼而看，然而這是一部滿令我驚訝的電影，內容和VCD封面給我的第一感是兩碼子的事情。電影相當厲害，很喜歡，去得盡、黑暗、幽默、荒唐但很深奧，感想晚點才寫，也許不寫，因為我這種凡人需要再心思索才略摸當中的奧義……

看完後受電影的含意影響，那種不太懂，似懂非懂的感慨……令我很想很想哭，現在還很悲傷。

為生存的代價結結實實的照現了……



回家後有「感官世界」，本來我會高興得「哇哈哈哈哈」，然而我實在太悲傷……:(

bad mood day

發了夢，很怪的夢。

跟一個朋友談些深入的話題，他說我是一個既頹又型的人，非常之高興！！

明天要上學了，上的是環境學的課。

我當然勁驚明天上學的新同學、完全新環境，還有身體不適。

但害怕是無法解決任何問題，做好自己本份吧。

我對待人較拿手的方面是給予他人安全感，雖然我討厭被依賴，但我在這方面的演繹算出神入化。收下藝術家脾氣後，我知道無論任性、高傲、自信、成熟、聰明、感性、平凡、樂觀，無論任何人都需要安全感。人本來天生充滿不安，只要了解這一點，別為他人保護自己的偽裝嚇怕，做好「給予」的工作（儘管也是一項多性質的工作），其實人際關係上算得上沒太大困難。

這種說法自然甚為兒戲，我也不過為自己定下輕鬆方面並適合的生存方式，而且有更多摸索工作呢。

但實際上人際關係就得要由第一步功夫做好，尤其我這種怪胎，生存真夠麻煩。



何謂人際關係？

一 人與人之間相互認知，因而產生的吸引或排拒，合作或競爭，領導或服從等關係；
---------三民辭典(1995)
二 指在某一段時間裡與某人經常保持的社會接觸
--------Michael Argyle(1996)
三 人與人之間，相互交往的過程，藉由思想，感情，行為表現的相互交流，而產生的互動關係；
--------陳明堂
四 個人與個人之間的互動關係，更廣義的人際關係包含文化制度模式與過程方面亦是社會關係；
--------張宏文(1996)

呵，已是一門學問。

i am TOO F A T

今天有很多事情想辦，例如買護髮用品，自己實在很希望很希望擁有一頭曲髮，所以髮質護理是非常重要，本來乾干的頭髮再電曲就不堪入目。為此就打算買一把豬鬃梳、貴焗油，再配合以溫水洗髮＆冷風吹乾，希望枯草可以柔順一點吧！

不過最後都是去了旺角，逛了一段時間但只買了褲－－原本計劃是買Puma白波鞋。只是那對鞋除了價錢比想像中昂貴，服務員態度相當那個，而且沒有適合本人的38號Size……以後再算吧。

逛街時心情非常低落，全因自己的自我、多管閒時和藝術家脾氣。街上的年輕人令我感到作嘔，他們自以為是、盲目、愚蠢、惡，困在被人架出的空間以自得其樂，不懂選擇，甘願受商人控制，沉迷被安排的路卻毫不知覺，甚至排斥不能理解的一族，而懦弱更使其勢力增大……（哇哈哈哈！我就不要別人看得懂）

困在烏煙瘴氣的城市內，

讓我想哭。

我討厭世界的膚淺。

不如來個思想革命也好，我愛你啊哲古華拉～（＜－兩碼子的事）

其實一直都清楚這種事也厭惡這種事，但當事實完全照現在眼前就感到窒息。

或者是自己的問題吧。（抓頭）

之後幫某J補祝生日，打機，回家，尖沙咀真是好地方。

free free free

今天看了Casablanca，保持一天一部電影，很快就可以看完「美國一百部好電影」的所有電影喔！

我想我的日記有點神經病了。

懶寫Casablanca的評論，不過作為1944年的黑白片，聲音保存得很棒。大概是因為相當有名氣的電影吧。

MovieMovieMovieMovie!!!!!

今天看完喇叭書院。除了滿像School Of Rock，電影的另一過人之處就是深入貼切描述現代青年的心態，故事內容活聲活色地表現日本的新一代，整個氣氛、劇情都處理得很貼切日本年輕人的生活和個性（對於香港也相當接近，其實香港一向都追求日本的潮流），感覺上很寫實，或者用上一點誇張，但放在日本人身上就恰恰好。

電影中說出每個日本的年輕人自小就被物質生活重重包圍，使他們自然享受適應其中，並完全拋棄精神生活。而電影則用上「爵士樂」去拯救年輕少女貧乏的內心，最後精神生活獲勝，少女們願意捱窮都不放棄音樂，並在音樂節上表現出色和為生活感到喜悅。

當然電影最大的賣點還是故事超級超級好笑，這點倒要入場才可欣賞欣賞。可惜我討厭尾場二十分鐘的理想主義結局，即使是想表現精神生活的重要也很討厭以劇情上的大完美表現，很不合符邏輯。

要不電影就Prefect囉。

故此，逛過街，買了偏綠色的上衫（天啊，我又買了，差不多每一件都綠色！），抱著「不過不失吧」的心情回家後，然後看見這張名單。


【名單】美國百年影史上的100部美國優秀影片(1896-1996)

1. CITIZEN KANE/公民凱恩(1941)
2. CASABLANCA/北非諜影(1942)
3. THE GODFATHER/教 父(1972)
4. GONE WITH THE WIND/亂世佳人(1939)
5. LAWRENCE OF ARABIA/阿拉伯的勞倫斯(1962)
6. THE WIZARD OF OZ/綠野仙蹤(1939)
7. THE GRADUATE/畢業生(1967)
8. ON THE WATERFRONT/碼頭風雲(1954)
9. SCHINDLER’S LIST/舒特拉的名單(1993)
10. SINGIN’ IN THE RAIN(1952)
11. IT’S A WONDERFUL LIFE/美好生活/風雲人物(1946)
12. SUNSET BOULEVARD/日落大道(1950)
13. THE BRIDGE ON THE RIVER KWAI/桂河大橋(1957)
14. SOME LIKE IT HOT/熱情如火(1959)
15. STAR WARS/星球大戰(1977)
16. ALL ABOUT EVE/慧星美人(1950)
17. THE AFRICAN QUEEN/非洲皇后(1951)
18. PSYCHO/驚魂記/精神病患者(1960)
19. CHINATOWN/唐人街(1974)
***20. ONE FLEW OVER THE CUCKOO’S NEST/飛越瘋人院(1975)
21. THE GRAPES OF WRATH/憤怒的葡萄/怒火之花(1940)
22. 2001: A SPACE ODYSSEY2001：太空漫游(1968)
23. THE MALTESE FALCON/馬耳他之鷹/雀巢喋血戰(1941)
24. RAGING BULL/ 狂牛 (1980)
25. E.T. THE EXTRA-TERRESTRIAL/E.T.外星人(1982)
26. DR. STRANGELOVE/奇愛博士(1964)
27. BONNIE AND CLYDE/雌雄大盜／邦尼與克來德(1967)
28. APOCALYPSE NOW/現代啟示錄/(1979)
29. MR. SMITH GOES TO WASHINGTON/史密斯先生到華盛頓/(1939)
30. THE TREASURE OF THE SIERRA MADRE/碧血金沙(1948)
31. ANNIE HALL安妮.霍尼/(1977)
32. THE GODFATHER PART II/教父2((1974)
33. HIGH NOON/正午(1952)
34. TO KILL A MOCKINGBIRD/殺死一只知更鳥(1962)
35. IT HAPPENED ONE NIGHT/一夜風流/(1934)
36. MIDNIGHT COWBOY/午夜牛郎(1969)
37. THE BEST YEARS OF OUR LIVES/黃金時代(1946)
38. DOUBLE INDEMNITY/雙重保險(1944)
39. DOCTOR ZHIVAGO/齊瓦格醫生(1965)
40. NORTH BY NORTHWEST/西北偏北(1959)
41. WEST SIDE STORY/夢斷城西 (1961)
42. REAR WINDOW/後 窗(1954)
43. KING KONG/金 剛(1933)
44. THE BIRTH OF A NATION/國家的誕生(1915)
45. A STREETCAR NAMED DESIRE/慾望號街車(1951)
***46. A CLOCKWORK ORANGE/發條橙(1971)
***47. TAXI DRIVER/的士司機(1976)
48. JAWS/大白鯊(1975)
49. SNOW WHITE AND THE SEVEN DWARFS/白雪公主(1937)
50. BUTCH CASSIDY AND THE SUNDANCE KID/神槍手與智多星／虎豹小霸王(1969)
51. THE PHILADELPHIA STORY/費城故事(1940)
52. FROM HERE TO ETERNITY/亂世忠魂(1953)
53. AMADEUS/莫扎特(1984)
54. ALL QUIET ON THE WESTERN FRONT/西線無戰事(1930)
55. THE SOUND OF MUSIC/音樂之聲(1965)
56. M*A*S*H/風流醫生俏護士(1970)
57. THE THIRD MAN/黑獄亡魂/第三者(1949)
58. FANTASIA/幻想曲(1940)
59. REBEL WITHOUT A CAUSE阿飛正傳(1955)
60. RAIDERS OF THE LOST ARK/奪寶奇兵(1981)
61. VERTIGO/迷魂記(1958)
***62. TOOTSIE/杜絲先生(1982)
63. STAGECOACH/關山飛渡(1939)
64. CLOSE ENCOUNTERS OF THE THIRD KIND/第三類接觸(1977)
65. THE SILENCE OF THE LAMBS/沉默的羔羊(1991)
66. NETWORK/熒光屏后(1976)
67. THE MANCHURIAN CANDIDATE/諜影迷魂／滿州候選人(1962)
68. AN AMERICAN IN PARIS/花都舞影／一個美國人在巴黎(1951)
69. SHANE/原野奇俠(1953)
70. THE FRENCH CONNECTION/法國販毒網(1971)
71. FORREST GUMP/阿甘正傳(1994)
72. BEN-HUR/賓虛 (1959)
73. WUTHERING HEIGHTS/呼嘯山莊(1939)
74. THE GOLD RUSH/淘金記(1925)
75. DANCES WITH WOLVES/與狼共舞(1990)
76. CITY LIGHTS/城市之光(1931)
77. AMERICAN GRAFFITI/美國風情畫(1973)
78. ROCKY/洛 基(1976)
79. THE DEER HUNTER/獵鹿人(1978)
80. THE WILD BUNCH/日落黃沙(1969)
81. MODERN TIMES/摩登時代(1936)
82. GIANT/巨 人(1956)
83. PLATOON/野戰排(1986)
84. FARGO/冰血暴(1996)
85. DUCK SOUP/鴨湯／鴨羹(1933)
86. MUTINY ON THE BOUNTY/叛艦喋血記(1935)
87. FRANKENSTEIN/科學怪人(1931)
88. EASY RIDER/逍遙騎士(1969)
89. PATTON/巴頓將軍(1970)
90. THE JAZZ SINGER/爵士歌手(1927)
91. MY FAIR LADY/窈窕淑女(1964)
92. A PLACE IN THE SUN/郎心如鐵(1951)
93. THE APARTMENT/公寓春光/桃色公寓(1960)
94. GOODFELLAS/盜亦有道(1990)
95. PULP FICTION/低俗小說(1994)
96. THE SEARCHERS/搜索者(1956)
97. BRINGING UP BABY/育嬰奇譚(1938)
98. UNFORGIVEN/不可饒恕／殺無赦(1992)
99. GUESS WHO’S COMING TO DINNER/猜猜誰來吃晚餐／金龜婿(1967)
100. YANKEE DOODLE DANDY/勝利之歌(1942)

天啊，有五十部左右我都知道是甚麼電影，我卻只看了數套……（有***那些）

竟浪費時間看些有的沒的，可惡！！（＜－說得太絕了！）

以上電影，家裡有的是anna hall, monden times, casablanca, raging bull和 midnight cowboy。
（頂！成日都想睇都仲未去睇）
最想看的是太空漫遊2001和教父123，香港電影則重慶森林。
其餘就是B片……

還有一大堆異地名導演（不是美國的，比如杜魯福）的電影還末看，唉啊啊，很煩哪。

I create a story for a song

下星期開學，和唯一認識的朋友都無法共處於相同的時間表中。結識新朋友是重要，可是我仍然害怕幹這種事。

因為我……是一個非常內向的人啊！（掩臉）

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最近對某一首歌帶給我的靈感念念不忘，感性上腦，不是想畫下或者寫下，而是想將之拍攝。

對我而言，「靈感」是一種感覺，形象化點就是氣氛、相關性畫面。今次的靈感是「存在感」（我會想到呼吸），一靜一動，昏暗，冷冷中帶蒼涼的暖。為了配台靈感要創出的故事甚至會再找不到當初感動自己的感覺……有位文學上有卓越成就的朋友說：要感動人，先感動自己。

自己手下那很簡單的小故事，寫得好隨意，內容卻不過是一片女性感情罷了，不其然心生厭惡。反之，內容儘管多肉麻，我相信如果以「拍攝」表現之的話效果會緩和萬倍和舒服。

可惜沒「拍攝」這個可能。所以當作留個紀念，我在這裡寫一寫。


是關於一對中年夫妻，小故事長達八分鐘：

　　暗藍中，安蒂清晨在悲傷、溫暖和迷糊中發現晨光微微透入房內，她知道，是時候離開強尼的胸膛－－於是，安蒂強忍渴望伏在強尼身上、聽著他緩慢而有節的呼吸聲……她溫柔地爬起來，於強尼豪不察覺的情況下，慢步離去熟悉的床單、房間、強尼，悄悄關上門，不留下半點痕跡，漸漸遠離自己所愛。

　　寧靜的房間，使安蒂無盡頭地依戀沉迷眼前，佈麈的書房、混亂的廚具……蒼涼的家，這一切令安蒂痛心。她四處慢步，輕撫家裡每一個角度，她嘗試重新認識自己的家，原來，它是多陌生。家裡何時放了這個小擺設？浴室的地布去了哪兒……然後，安蒂發現，客廳的每一角除了酒瓶和酒罐，遍地是自己和強尼的相簿和大照片。當中，有剛戀愛時的，有結婚時的，有渡蜜月時的，有新婚生活的……一幅一幅照片中人甜美的笑容，幸福地表示了許多安蒂知道的回憶。

　　然而，何時自己再度不願和強尼一起合照了？何時，是何時開始厭倦了共處的生活？何時開始把過去的種種忘得一乾二淨？是何時不再灰乎和強尼相處？悲從中來，安蒂不求重返從前的美好日子，她只想捉緊現在，哪怕一小時還是一分鐘，只可惜……淚水再壓不住由眼眶湧出。

　　安蒂開始回想那天的事情，一切爆發性的發生，吵架、生氣、不在乎、心臟病……一切一切令安蒂細幼的雙手無力抓緊，於是生命如羽毛，從鳥的翅膀中折斷。

　　現在，二人再不生氣。重重的內疚已撳在強尼的心，永生無法磨滅。後悔困擾安蒂，如果當天，如果我可以，如果，如果可以重新開始。

　　時間到了。天亮了，安蒂唯有撐起軟弱無力的雙腿，抱緊自己震顫的軀體，一步一步，移到熟稔的木門前。並不斷回頭，回望強尼的睡房，盼望說聲再見。微亮的光從縫隙透入，已沒辦法了，安蒂知道。微風輕吹木門，安蒂離開居住十年已多的屋子。站在門外，安蒂許久許久才踏出離去的第一步－－雨水開始打落，儘管力氣不大，足以將安蒂脆弱的心打碎－－她整個人，化成小水珠，散在家門外。

　　假日清晨，雨停後，強尼拿了一束美麗的鮮花，踏過門前水灘，踏過充滿回憶的小公園，走到安蒂的墳墓前，那兒寧靜，只有鳥鳴，無言地獻上鮮花，並細心整理在墳墓旁兩天前處理過的雜草。


……寫得好簡略兼勁肉麻，無辦法啦，唔擅長寫女人既感情戲。

其實有另一個版本，我比較鍾意。係安蒂為強尼好仔細咁打掃屋企，然後佢發現左強尼本日記，一頁一頁咁去感受強尼痛苦既心情。之但係咁樣就唔多合理，畢竟人地安蒂已經瓜左……

多得Exploion既歌，佢地既歌俾左好多幻想空間我，好鍾意好鍾意佢地既歌！！

遲Ｄ放埋隻歌仔上黎。

me

寫d頹野先。


因為傷感，所以探索。
然而探索，卻更傷感。

認真審視自己，原來我是一個極度厭惡與人共處的人。無論自己如何仰壓著、忘掉著這想法，它總於我無法掌管的情況下偷偷溜出。譬如生理反應，我是不太可能與他人有觸碰。除了會感毛骨悚然，亦會出現紅痕……這種生理影響九成來自心理反感，因為緊張與他人的接觸而生的後遺症吧。

至於心理上，每當我與一個完全不認識的人相處，我便徬徨該用甚麼態度面對。基本上如果這個人要我做些違背原則的小事情去協助他，儘管是舉手之勞我還是婉拒對方。除了證明我不大願和他人有較多的接觸，更有一個頗令我驚訝的發現：我不會待別人好要是他在我的內心是空白的存在。

如果和認識的人事情就易辦，是或否罷了。即使討厭那人我還可以決定幫他辦好事（找個理由），然而面對不認識的人我卻完全抗拒，原因是「我為何要幫助你？」。

為何為何，人生本就被為何包圍，然而我卻有了這差勁的本能反應，頗為根深柢固，想必要找個原因去理解一下這彷彿天然的想法。

到頭來，找到原因後，便會自然埋怨：為何會有這原因？接而繼續找，找，找－－最終只能這樣想：持槍人不慎向人群發了一群，總得有人捱了這一發－－那人是無辜，只是總有事情要讓某人承受。

就如為何自己要生長於一個快樂／混亂的家裡。

無論如何事實就是如此，相信也有不少有人這樣的經歷。

最後該如何解決這種心理，這種「我為何要幫助你」的心理？我並不是希望別人待我好才對人好。「人就因那一點自私而弄至經常紛爭，這其實很愚蠢。」好吧，為自己安排較偉大的抱負並承擔它。

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我一直好奇於心理學，原來心理學也分七類研究方法。

手上那兩本「心理學」書是偏向理性化的心理學研究：生物學和演化學。

生物心理學即為以研究大腦如何運作來研究心理學，而演化心理學則由物兢天擇（進化）來研究心理。

我較想知道的卻是認知心理學（這有點哲學的）和心理分折學，其次的行為學也滿有興趣。