Funny Game

好睇，真係好好睇。

鍾意佢玩既鏡頭。

鍾意佢用既電影語言。

原來個導演係拍＜偷拍＞個條友

唔係一個熟悉電影語言既人都拍唔到呢種戲。

尤其回帶個段，串到不能。

「你想睇你想睇到野？我偏唔俾你睇。」

實在，太有型。

殺人又殺得好有原則。

被殺者既猶疑又非常合理。

就連轉主題曲都做列恐怖既效果，神。
但完全無用暴力血腥製造恐怖。

遲下睇番舊版。

轉貼人地既日記。

http://hk.myblog.yahoo.com/ana-cinema/article?mid=45

你玩得起，你玩唔起 a.k.a Funny Games》(by Michael Haneke, 1997)

看完以後我整晚不敢睡，那份餘悸我想會一直延續下去。這是一部看過就無法忘記的電影。看《鋼琴教師》看《偷拍》是難熬是不安，也不至震慄至此。簡單說是一家人到郊外渡假卻被兩個陌生人闖進屋中，展開一場虐殺的恐怖遊戲。細節圖片恕我不表，我實在沒法再多看一眼任何有關這齣電影的影像。

遊戲是假的 恐懼是真的

觀影後大槪要三天我才開始認知到這電影不是真的。當然我很清楚故事是虛構的
，而且導演也沒有運用紀實的方式去處理，但我感受到的那份深深的恐懼卻
是前所未有的真實 ─ 客觀的紀錄片會「如實」地將事件的有關資料告知觀眾，看官可以明顯地和事件保持距離，而這一齣劇情片卻讓觀眾在虛構的故事背景中以主觀代入人物的情緒，有如親身經歷一樣。兇徒兩人在片末閒談時也提到在看過一件在電影中發生的事感到和現實一樣真實，映像中建構出來的世界和現實未必如我們想像的那樣壁壘分明。

真實，也許是因為電影當中描寫人的行為和反應很細緻而且貼近人性。如當凶徒離去後，妻子逃出大屋求救，傷了腿的丈夫則待在廚房用風筒吹乾手機致電友人一段。經多番嘗試不果後，他放鬆了一點，撕下桌上的麵包來咬。這個細節充分表現人的自然反應 ─ 被折騰了一天，又親眼目睹兒子的死亡，心靈雖傷痛萬分，但當死亡的即時威脅暫緩，身體便記起進食的需要，是人的求生本能。這是荷里活打足兩個多小時也不累的英雄電影所不會照顧到的。又如妻子逃到公路上，想截路過車輛求援，但當有車駛來，她卻先躲起來，確保來者不是兇徒才從後大叫。這樣多次讓車輛白白馳去，又再有另一部車輛來時，她猶豫地看著車頭燈…全段沒有一句說話，但片中人急於求援又怕被抓的矛盾心情讓看者很有共鳴。代入其中的我見到她望著那車的眼神，心裡不禁暗忖：「不如博一鋪。」

不怕有血有肉有死狀 最懼無常無力無望

電影中對死亡和暴力的鋪陳簡約至極，沒有血肉淋離，甚至連死者的死狀和死亡發生那一刻全都不見於幕前(兒子被殺一幕，鏡頭只見兇徒在廚房慢條斯理地塗麵包，但在背景卻聽到受害人在尖叫，當下你很想知道死的究竟是誰。)，當然也不會有「呯呯呯」一味靠大聲的罐頭恐怖聲效去挑撥情緒(只有開端一段由classical 轉為heavy metal 來營造和諧頓變狂暴的基調)。有論者提出極盡血腥的鏡頭不會讓人產生對死亡的恐懼，因為屍體橫陳那刻，不安己被全然釋放。也許你也曾有類似的感受 ─ 當有關死亡的影像太誇張 (如腸流腦爆)，你會下意識覺得那是假的而不當一回事。而Haneke在本片中卻盡量刪減對死亡發生後死狀的描寫，反而著意一再延宕人即將面對死亡的恐懼、絶亡與無助，你才會感到切膚之痛，不再麻木不仁。

我多次反問自己究竟是什麼令我如此驚懼。最後得出的結論是無常、無力與無望。

無常 ─ 一個平凡的中產家庭如常地去渡假，沒和什麼罪犯或陰謀有任何瓜葛，也沒有做什麼壞事 (有陌生人來借雞蛋，多番弄跌後堅持再借，還弄壞你的電話，發點脾氣是人之常情，怎說也罪不至死吧！)遭殃受害不過是一個偶然 ─ 算佢唔好彩。原來我們日常那看似安穩平靜的生活脆弱如斯，此刻身在福中，往往只差一步就落入地獄。花上多年經營的房產、家庭，隨時因為四隻蛋兩個陌生人而灰飛煙滅，連命仔也不保。

另一方面，兇徒們的行為也並非常理可以解釋。他們殺人並沒有明確的目的，雖有一人說胖子柏檔是因為童年時家庭出問題致現在沾上毒癮，為了吸毒所以打刧富裕家庭，但很明顯二人對金錢在何處滿不在乎，殺人後也沒有取去財物，所以，這個解釋不太成立。事實上兩名兇徒的外在形象極為「正常」，絶對不是典型古惑仔，甚至頗有中產精英的氣質 ─ 身穿光鮮網球服，懂得高爾夫球這種富人玩意，更出口就是有關宇宙黑洞的理論，談吐舉止異常有禮且絕頂聰明冷靜。不過在「正常」的外表下，卻是失常的病態心智，殺人如麻純粹為娛樂，彷彿那是一場極為刺激的運動而已。那些一股腦逼子女學非洲鼓意大利文巴西柔術拉丁舞英式餐桌禮儀的父母，若果看了這對「高球孖寶」的精彩演出，會不會反思一下教育孩子最重要的究竟所為何事？

無力 ─ 讓我深感顫慄的是眼睜睜看著所愛受苦但愛莫能助的無力感。許多簡單的故事都說著「愛可戰勝一切」的大團圓謊話，主角因為對情人兒女國家世界之愛，往往奇蹟地救回全人類，讓人看完可以暫忘命運對人那種壓倒性的優勢，繼續自欺欺人盼望超人打救全球暖化順便打擊物價。Haneke則逼觀眾面對最殘酷的現實 ─ 如果不幸被惡魔選中，你唯一的選擇是選自己先死還是愛人先死，然後親眼看著所愛的人在你面前死去。我想世上再沒有比這更大的暴力了。

無望 ─ 電影開始時故意映著被留在船上的小刀，一般電影都會在這些線索上做文章，結局時憑這個小鋪排讓主角在最後關頭脫險，然而導演完全顛覆了這種設計，小刀最後只淪為被兇徒笑謔的無謂掙扎。女主角以為能成功逃脫，最後發現原來遊戲尚未完結時，她面上那呆滯而絕望的神情，一直在我腦際縈繞不去。

媒體是罪魁 觀眾是幫兇

導演拍這齣駭人的電影，意圖是非常明顯的--透過展現暴力的震攝原貌來指控媒體以美化了的暴力作娛樂。電影中的兩個兇徒據說是參考馬戲團中的奸角和丑角，在我眼裡倒像極電視綜藝節目的主持組合--通常都是一人指導並常奚落拍檔，且經常運用古怪的自稱。而整件事件的設計就儼然是一場活生生的 game show，就是香港人都很熟悉的《超級無敵掌門人》那種。兇徒把殺人及變態虐待當成是遊戲一場，不斷要受害人參予令人噁心的遊戲，正好叫我們反思這種電視 game show 的軟性暴力﹣透過遊戲來滿足觀眾虐待或性騷擾參加者的慾望。雖然主持的兇徒保持一貫風度翩翩的禮貌，笑意盈盈地要求參加者進行遊戲，甚至尊稱他為「有話事權的captain」，但其實真正話事的只有主持這一方，因為他們提供的選擇都是在他們一早設定的遊戲規則內的--受害者甚至不能選擇退出。妻子雖曾成功反抗，槍殺了胖子兇徒，另一個竟能用遙控把片段倒帶至胖子未死之前再制服妻子，相信看過的必然記得此經典場面，其對媒體的壓倒性控制覇權可謂非常明顯。

兇徒多次詭異地直視鏡頭向觀眾提問：「你為甚麼要看？」「你覺得看夠了嗎？」，旨在指責有份看的觀眾偏好消費暴力，間接造成受害者的苦難，因為兇徒的暴行旣是自娛亦是為觀眾做的一場表演！那一刻，我真的很想回答：「夠了！我不想再看，求你行行好，別再繼續下去罷！」當晚也有不少人身體力行，未看完全套就起身離場 ﹣是真的不能再看下去罷。