life is sad, you must learn how to avoid it

肚子痛……

心情徬徨無助，還是換了首背景音樂吧。

最近，聽媽媽說，文先生的腦袋變得很遲鈍，又說了些發生在這位老翁的事給我知道。

也許媽媽不明白那是甚麼情況，也許是不想說這麼白，但我知道，這就是老人痴呆症。

這種病我只從一些電影節目、講座中聽聞過罷，既然這是不可避免的事情，而且離我這麼遠（我是這樣去盼望我的父母身體安康）。

然而文先生－－他是我過往的一個補習老師－－就患上這種病。

事情應該就這樣不了了之。可是，這幾天他致電給我，用誠懇的語氣對我說：「你好，請問你有否致電６１３８＊＊＊＊，你叫甚麼名稱？找我何事？我姓文的……」

我有半年沒找打過電話給他，他半年前打過一次電話給我，問近況，我覆他電話罷。我想，也許他生活太無聊，看看自己的未接來電……也許這半年也沒甚麼人打過電話給他……也許他連時空也忘了……總之，我整個人就因為「老人痴呆症」，就被趕出這位老人的生活裡。

發生這種愛莫能助的事令我很傷感，人越大，越體會到何為「無助」。所以，生活迫使我們順應它，這就是我們人生的課題。

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前幾天看了＜冷血字傳＞，看後就借了電影的主題，西方第一本寫實小說，In Cold Blood。

我沒心情寫影評，以下為轉貼。

下文源自：http://blog.hoiking.org/

電影被定性為「傳記電影」（Biopic），說的就是當卡波提在《紐約時報》讀到堪薩斯州一家滅門慘案後，到當地進行採訪（包括兩名兇手），發現一篇單在《紐約客》的報道並不夠，要發展為一部「寫實文學小說」（Non-fiction Novel，未想到更佳譯法）的書，最後身陷既想寫成這本巨著，但發現自己已因為要達成目標，而變得不擇手段的兩難的故事。正如卡波提在電影中說，事件是兩個美國社會的碰撞：一個吉特家（被滅門一家）所認識、安全且被保護的社會，與一個兇手所藏身、不講道德及無根的社會，貫穿全套電影的主題，又何嘗不是兩個價值觀的碰撞？

的而且確，卡波提在搜集資料的過程中，觀察到的是兩個社會的碰撞，但當他自已捲入其中時，他也陷入道德與私欲的掙扎，菲臘西摩荷夫曼憑此片獲到多方讚賞，亦正正因為他演出了這種兩難（尤其是最後他名兩名死囚最後會面前後那幕）。最明顯的例子，是卡波提發現擺在他面前的故事是個大金礦時，他很希望將它寫成一本著作，但是獨欠了兇手Perry Smith當晚殺死吉特一家的過程及動機，於是開始為兩人聘請律師，希望爭取時間套出更多資料，但是到了後期，他明顯地知道，一旦Perry Smith及Dick Hickock不用上刑台時，他那本巨著《冷血》將沒有可能出版，因為事情還未落幕！到了後來案件上訴到最高法院，Smith發電報央求卡波提為他再聘請律師時，卡波提回答的竟是：「我已盡力，惜未找到。」

私欲也在電影中，逐漸令卡波提變得「冷血」。例如他行賄獄長，換取無限制與兩名兇手會面後，每次面對Smith時都推搪說著作仍未完成，即使卡波提已自定新書名稱為「冷血」，並已舉行了朗讀會，但他在面對Smith的質問時，他為了從對方口中套出他心目中的 “last missing piece” ，他也要將責任推到出版社身上。另一方面，卡波提為了取得Smith的信任，他明知後者的姊姊早已恨Smith恨到入骨，但也要向Smith講大話，指他的姊姊仍然愛她。當然，到了最後，卡波提明知道兩名兇手即將伏法，他最希望發生的事即將成為事實，但是他已深深陷入與兩人的私交即將消失，從而不能面對死亡的道德掙扎中（那一幕真的是全電影最精采的地方）。一如卡波提向妮爾（即是《怪屋疑雲》作者夏帕．李）懺悔說：「我根本沒有可能做任何事去救他們。」但妮爾冷冷的回答說：「也許不，杜魯門。事實是，你根本不想。」

最後，卡波提的文學理想是達成了，但同時「等價交換」出去的，也是他的良知。

電影沒有大起大伏的情節，但是純看演技，已經值回票價。只是可惜上映這套電影的戲院實在不多（沒有查錯的話，UA沒有入《冷血字傳》，百老匯院線也只有中環IFC及電影中心上畫）！



貼這篇不是它寫得特別出色，只是它有些我想說的要點。（不是全部啦，但如果不貼就永遠為這部戲的影評罷筆）

其實這部片真的令人非常心寒，它明明不是甚麼殺人犯冷血的題材，事情是那麼平常，人的心是那麼狡猾，邊看邊顫抖的我（真的），到最後忍不住哭出來……

不過演員的演技真是誇啦啦，非常出色！