Movie is all of my ....

最近內心很不穩定，較好的發洩方法是「玩火」（用火柴）。小的知道這也不是甚麼好事但有點兒上癮。燃燒到手邊的刺激和火種熄滅後的氣味讓我著迷。

電影後感來嚕！再不寫我會忘了，因為我又要再看新的電影。


Ａ）．看了一半的＜父子情＞　（港產片，８０年代）

一個詞彙，青澀。
雖為寫實片但依然過於煽情，多出很多不大需要的片段而且蒙太奇太差了，於是小的看不下去。

Ｂ）．大受好評的＜放逐＞　（港產片，２１世紀產物）

抱著「是＜槍火＞的繼集吧」的想法是正確的。但拍攝手法卻與槍火完全不同。

（在思考要詳細說明還是簡單帶過中）
（決定了）
（隨便好了ＸＤ）

首先＜槍火＞的緊密和有氣勢的節奏蕩然無存，換來是重重的氣氛蘊釀。無論燈線、音樂還是鏡頭都相當有力，重心點不再單單在劇力和槍戰了。觀察可從「快要爆發」的氣氛中欣賞杜大導的大男人主義。

只是小妹並不大欣賞如此著重的氣氛，怎麼說呢，是有點刻意甚至誇張（就是每一個ＳＨＯＴ都如此大手筆就叫我覺得不一定要這樣用），而且杜大導似乎太著重場面調度…我想說的是一套如此種視場面調度的電影，當然包含不少隱意。然而這些隱意著沒太多深度卻要用這種氣氛包裝著，叫我難以接受。（不過其中的一個ｓｈｏｔ為何超儀追殺逃跑的主角，此幕我覺得甚為不錯。）

再者，對白不再精警、節奏也不如槍火的控制得好。說打就得說笑就笑的劇情可能普羅大眾都喜歡，但在我而言就是不夠火候。引人入勝的表達手法才是最值得欣賞的，如＜槍火＞中哥兒們在等候老大的發言時，氣氛緊張下仍發揮小伙子本色，一起踢垃圾紙卷。這場簡單是經典。而＜放逐＞中突然出現的溫馨場面、開黃喉等等都似乎不夠理由地出現，一味讚美大男人主義的甚麼（尤其任賢齊一角的出現是為劇情和讚美大男人主義而出現…唉），尤其笑點都是演員自己想出來的………有夠亂七八糟。

反而＜槍火＞雖有缺憾，但片中太多新奇的手法叫人大開眼戒，最讓我印象深刻的是杜ｓｉｒ不消十分鐘將五大主人公的性格描述出來，出現的槍戰亦有反映角色個性所用。

但近年杜大導著迷在黑社會片子加入有的沒的政府元素，而＜放逐＞也是說香港人過了９７年大關後的迷妄心態。（常出現對白「去邊啊！」「公字決定啦！」就為針對此題一例）
寫政治不是不好而是杜大導戲中的政府元素往往似是為加深度才有，就是象徵了一些司空見慣的事情卻不再作深入解釋或討論或新的看法。（如結局可不要一味讚那些大男人主義，多少都受政治主張影響好不？）

演員方面沒甚麼好批評，實在是一班好演員。吳鎖宇、黃秋生這班人不用多談，令我非常驚喜歡是常常躲在一邊做出很可愛的事情的張耀楊（然而他不用導演重用…）和友情客串的任達華，他實在每次演出也令我有驚喜！不過，何超儀卻不受好評，除了違反大男人主義外，有不少男觀眾更覺得她可有可無。另外，她似乎不受導演重用，戲份甚少……我個人覺得她在此片中地位甚重，為何不加加此角色的戲份和好好教導她演戲呢？她的出現令杜ｓｉｒ的電影有了個完整性，以為可以看見杜ｓｉｒ之片的新突破……

總結來說，朋友之詞我都頗贊同：「放逐，ｏｋ啦！笑片黎計都唔錯既。」

可惜世間人人皆讚好。＜－主要因為這個因素才打得夠詳細

（哇打左成粒鐘先講完第２套戲…）


Ｃ）．差利卓別靈的＜城市之光＞　（英國黑白片種，４０年代）

久違了差利卓別靈的默劇，對上是盛名作＜摩登時代＞，今次以愛情主打的＜城市之光＞我一直都想看，可惜近日太忙了……又生怕節奏慢甚麼的，總之看了就非常滿意。

其實本人未看＜城市之光＞前早已非常喜歡盲目賣花女遇上好心流浪漢這個故事，甚至為我最愛的故事之一。有甚麼故事可以再比這個故事更純真、無私、有點傷感、充滿愛意而又簡潔呢？就是短短的一個故事卻八感交雜……

不過以前看的是吳孟達版本，結局太可憐了。

如今看＜城市之光＞，節奏明快、鏡頭出色、角色生鬼、肢體動作更為一流，但同時有反映出一些社會實況，我無話好說了。尤其結尾已經哭出來。

雖然沒有＜摩登時代＞般層面深但愛意爆崩，就給你十個ＧＯＯＤ吧！


Ｄ）．朋友推介的＜戀愛寫真＞

抱歉說其實幾爛（笑）卻又是一套好片，真是莫名其妙。

首先一定一定要讚的是靚人靚景靚相靚鏡頭還有絕妙的感情關係。
照片真的是電影重心，透過照片我才懂得這套戲想說甚麼（笑）因為劇情有點太爛，心頭太大地寫到９１１、文化差異甚麼的…還有古怪的ＣＵＬＴ真叫人摸不著頭腦，還好所有外景和內廠都拍得非常的美。

如果單單寫「跑到去東京實踐夢想」小的覺得更加好。

但廣末涼子和松田龍平真的好靚～美好的視覺。


咦，寫完啦，我可以去看奪命凶宅嚕！